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这种好似什么都没讲却又什么都讲了的片子。面部特写下的人物心理。细微表情下的个人性格。人与人之间有着不可跨越的孤独和折磨，却也有连死亡都挡不住的对爱的渴望及灵魂沟通的瞬间。大片宛若子宫的红色。

平等地看不起一切救赎坏男人，审判坏女人的剧

大片的红色和幽闭空间将人脸浮雕式的特写微相学（巴拉兹）所带来的压迫无限放大，强化后幕安娜如圣像画般的崇高以及回想中爱的乌托邦的力度。关于女性的陈词滥调（女人是牺牲品、男性的诱惑者、魔鬼的化身、地母）在自我堕落（身体的特殊境遇）中否定常规的身份赋予，男性在叙事中近乎缺席，仅剩下为卑劣、腐朽的“精神”作代言。艾格尼斯的身体作为传统/女性/殉道者，不完整并驶向死亡；玛利亚作为失败的母亲出现，背负性放纵与自恋的贪婪；卡琳是“冻僵”的，虚假的婚姻和未触及的母性将其裹挟；安娜是母性饱满富饶的具象化，是神化的圣母故事（人神共通），反倒使得女性主体性的彻底被剥夺。身体成为“过去、现在、未来的交汇地”：玛利亚同母亲身体的合一，身体的“此刻”奠基在对“过去”的回溯中，又让“未来”凝结着“此刻”（与童年对话）。

后面越来越好看，杨紫和成毅的演技都不用说了

看着伯格曼早期电影里的女孩们在这儿都老去，感觉自己的成长也有被见证到（？始终都只是自我投射罢了，倒要看看到第几部我才能读懂他。