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从头嗨到尾的政治喜剧，毕竟比利·怀尔德

《大都会》对后世影坛的（积极）影响大概仅限于图像和空间方面。比那个女机器人更为赛博格的是弗里茨·朗在城市、机器和人体之间架起的等号：一座城市即是一部机器，而这部机器正如一个人体——吃掉人的不仅是机器，更是社会这个钢筋铁骨的巨人。而这场暴动的结束是彻底反动的：这场阶级间的调和以所谓脑手心的和解来象征。且不说心在这里显而易见的宗教性，这种调和不仅固化了阶级，更将其抬高到天选地位：宗教之爱让人心甘情愿地各司其职。克拉考尔的批评、戈培尔对本片的赞誉都是合理的：当以人为食的大都市这个巨人有了意志，它的意志难道还会有别的什么属性吗？

有好几处真的是笑得不行。大师和匠人的区别吧，都是段子，都让人笑，但是每一个都为主题服务，最后形成一个统一的感受，真是把共，产，主，义，给讽刺了个够。无论是三个苏联人，还是艳舞震落的赫鲁晓夫后面藏着斯大林。同样也都是这些段子，放给咱们的知名喜剧导演，它就是一个看过就忘的段子。 另外，叛国的胖子说的没错，赫鲁晓夫怎么对马林科夫的？斯大林怎么对托洛茨基（弗里达里被暗杀的那位）的？咱们那谁谁怎么对那谁谁的？为什么非得这样呢。

觉得世界观还是小了点。。一开始的英腔还有点听不懂是肿末回事

密不透風的對白串連成一部聰明絕頂的政治喜劇，亦是最佳的可口可樂廣告。