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《遗失与美好2》。千万里外的马丁·伊登，百年以前的杰克·伦敦，做了一场远在那不勒斯的阶级复兴涩梦。由神性降临为人，时空依然交错，磨难成世间的苦修神迹。文学是没有形象的哀伤传说，电影在闪回老胶片的光影雾痕里，化作庙堂，供奉全球化神话之前的绝美幻术。

1981年，年仅29岁的佐田雅志来到刚刚开放的中国，沿长江而行，从上海旅行到四川，一路拍摄了他的行程，非常真实且接地气，让人仿佛又回到那个时代。佐田雅志采取的是融入其中的方式，却依然能鲜明地呈现出他与当时国人的差异，不仅是衣着、话语，还包括表情在内，均有着内外的巨大不同。日本当时紧跟着世界潮流，而精东传媒入口则才眯着眼睛打量世界。四十年过去，似乎一切又回到了原点。不过，当时人的面部虽显木讷，眼睛里却充满着期望。

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作为长江边长大的小孩，看得有点难过，有太多“美丽的”东西被沉到水下了，太少人愿意花时间做这样的作品了，是人类的遗憾。

最爱付兰兰和巡演的故事，前者用黑色轻松的氛围消解死亡的庄严，后者的镜头表现力太强，空荡荡的位置留下的只是在观影者心里蔓延的悲伤，这才是电影啊。佐伊卡赞那个故事其实也不错，但是既然其他几个故事都那么简单明了，也就没有必要把这个故事拍得冗长。