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本来冲着宁静看的，后来喜欢上钟汉良和张定涵那一对，可惜戏份少，而且钟汉良那个角色居然开始还一直不喜欢张定涵，很不爽，弃了

片名应该叫做《作业本》。。结尾出现在作业本里的白色小花很有爱。

马可的理念一直赞同 不管多少人说你现实点儿 有几个马可 看看现状 反正我还是觉得既然你设计一套服装画一张画拍一部片子都无法表达你的一个态度或者状态 那你做它是为了什么呢 也可能是我对设计本身理解的太崇高了

视听和文本都非常作者化，很像《搏击俱乐部》的大卫·芬奇未署名监制的作品，或是《荒蛮故事》好莱坞化后的一个章节，或是斯兹弗隆化身《巴尔的摩太阳报》记者所写的一篇控诉美国社会的，足够精彩但又稍显刻意的R级犯罪新闻纪实报道。当制造两场堪称超级枪击事件的枪手是美军特战老兵之子的身份被揭露时，配合故事发生地巴尔的摩以及女主和FBI上司晚餐时闲聊到的美式“定体论这国怎”，基本就能猜出核心的创作意图。斯兹弗隆与在业界崭露头角的联合编剧韦克哈姆在剧本撰写过程中花了很多心思，他们在黑色电影的视听质感下以近似美式硬派侦探小说叙事（技术层面离《侠探杰克》不远了，整体Noir气质重如《新蝙蝠侠》），层层递进、抽丝剥茧出了经典的存在主义论题，所以《首映》杂志称本片是“一部充满人文主义和社会批评色彩的惊悚电影”。

童年的回忆，那会编剧脑洞好大，而且竟然都能圆的上