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一对丧子夫妻的婚姻关系，东京上班工薪阶层，对日本社会的勾勒。由大及小，小津的文本结构意识是无人能比的。但是在共情方面，此片差了些。小津的家庭片社会意义更多，总有人说是枝裕和师承小津，其实完全不同，是枝裕和还是“人”的情绪多些。 这个电影对社会环境的描述可以学习。

没颜值又没打斗，靠CG不是你的强项和出路啊，成龙大哥

上班族的工作和家庭，了解日本战后发展期的一面镜子 和 现代感好强的男主角... 有点程前的感觉

虽有《捉妖记》般的奇幻感 但剧情和角色有点混乱 甚至故事逻辑有点不合理 原本设定看似清代蒲松龄写《聊斋聂小倩》这篇的故事 但不知蒲松龄带着小捕头严飞是局外人 还是聂小倩与宁采臣这对人 妖恋情侣的破坏者 最后再硬凑这对苦命鸳鸯的分离 然后再写“来世有缘来世迁”的评论 有点奇怪 有些偏题了是吧

这部片子的名字其实值得玩味。主人公无论男女，都是三十多岁的年纪。无论怎么看，都称不上早春。早春，正是他们失去的东西。所以才有了所有对于疲乏的挣扎，出轨，酒醉和令人窒息的工作。金鱼小姐正是早春，她想要爱情，男主却把她当逃避的工具，最后他只能说对不起，互相已经听不懂对方，只留下几记耳光，那是森然的鸿沟。最后，男主坐在河边，看见年轻人划船，感慨失去的青春，让我想起了自己在看《风柜来的人》时的心情。