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但是，安妮为此付出了代价——她长期离职，被解雇了，同时和丈夫的感情越来越疏远淡漠。另一方面，汤姆的与众不同让安妮心里泛起了阵阵涟漪。©

一直以为这是剑戟片来着，没想到竟然是个救死扶伤的正剧。上流阶级对于穷苦百姓出于人道主义的博爱，以及主人公所谓的道德的自我完善，感觉黑泽明越来越托尔斯泰主义了。最喜欢小男孩和小女孩之间的几场戏。@CFA

6/10。虽然有着史诗片的长度，但格局还是美式煲鸡汤：前面铺垫了一小时强势母亲与女儿的隔阂，最终在渐渐接纳中关系修复。轻声细语的老牛仔耐心拯救了两个受伤的灵魂，击起女主角柔弱的深处又以道德的理性艰难放手。作者完美建构了叙事的平和真挚，但也不幸被脸谱化、类型化的冗繁套路扼杀了其生命力。

「我想製造一些我的觀眾真正想看的東西，一些非常壯觀的東西，以至觀眾非得目瞪口呆地看著它們」黑澤明告別黑白的集大成之作，不僅包含一切黑技法的精華，更在難得的寬銀幕下，將質感構圖用光分鏡剪輯劇本主群演做得目瞪口呆；懸念引角色引情節，緊湊得目不暇給，故事豐滿足以再拍五部。殺人手法自然高級。善以雕光影透過眼神瀰漫恐懼。小豐剪影眼光、棉被小賊可見其構圖偏執與完美，略有表現主義、黑色電影精神。唯一敗筆滑出特效，那些遵循自然的是永恆不朽的，而人為的永遠過時。「我想當馬，因為馬吃草，而草到處都有」唯一動容我的黑澤明，一別黃金時代日式直男電影。「醫者只能與貧窮和無知爭鬥，探尋醫學的深處...而政治呢？病徵一直都藏在人類的恐懼裡」向井召魂，井底倒影絕中絕。如果亂、影武者、七武士確為史詩，紅鬍子便是史詩中的史詩。

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