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最大的反转可能就是警察了，太高能了，可以自己当自己的间谍。阿莫多瓦的女性总是带有浓厚的悲情色彩，好在这部结局比较温暖。

末日谣言，疯狂牵引，人性的迸发，一直存在，今天囤盐，明天囤药

不算是一部真正的polar或者对法西斯主义的历史性反思（后者由《一九零零》完成，Dominique Sanda和Stefania Sandrelli继续担任主角），而是一个贝托鲁奇的风格练习。运动的镜头几乎可以在每一帧捕捉到身体透出的美和欲望，这方面贝托鲁奇真的是非常厉害。法西斯意大利的那种空荡而华丽的布景和浮动而暧昧的光线与人民阵线的法国鲜亮的色彩之间的对比、Jean-Louis Trintignant演的男主那种对所谓“正常”（normalité）的变态渴求、两位女演员的身体……都让这部片依然非常值得看。

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贝托鲁奇似乎很喜欢拍这种自带悲剧色彩的主角，男主政治身份认同障碍源于他的性向，法西斯的历史如同男主的一生，生于龌龊角落，又回归黑暗的旮旯。镜头移动华丽，女主都很美，没想到男主居然是哈内克的御用老头