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本届北影节最佳之一，想不到林奇离开恐怖悬疑的安全区也能把人性表达到如此深度，部分片段还有林奇的擅长的恐怖片表现手法，叠画，抽帧。此片可以看成是反类型片，把传统恐怖片的角色关系反转，象人由一开始的恐怖变为平易近人，而正常的人类才是全片恐怖的根源。医生到底是发自真心帮助象人还是有自利的考量？那些接近象人的名流是否也有伪善的成分？或者是站在高位给予的施舍和同情？这些影片并没有给出定论，这也正是人性复杂性的体现。整个片子是象人由动物到人的转变过程，有几场戏极其精彩。一群人夜里到象人家那一段镜头和配乐配合得仿佛是在观看马戏一般；结尾处象人采用正常睡姿睡觉，真正成为了人，也以生命作为了代价。

伯格曼的电影都这么晦涩

“电影眼睛派”，打破了电影的常规拍法，拒绝电影戏剧化，追求捕捉真实生活，把摄影机搬到大街上。在展现现代生活的同时，用电影来探讨电影的本质，对电影艺术本身及电影三要素（观众、摄影机、被拍对象）做了有力度的探索，带人们见识到电影的本来面目。影片放映到一半，镜头聚焦到了一个影片剪辑师，展示她构建影像视觉技巧及组建叙事素材的过程；通过摄影机机械之眼的客观拍摄和作者意志里的取经与剪辑，将一组组画面制作成电影，将观众从客观影像带入到主观的叙事中

在语言与谎言的边界，“说”与“谎”，谓与宾的不可分割。影片作为一种表达介质，本身就是谎言的载体，构成连接现实的最后一重假面。怎么办呢？无处可躲，连装哑巴都逃不过自我扭曲的本能。

完满地展现了电影工业或者说是摄像技术的魔力与无限可能性，只是今天看来可能有点中二了，归根结底是因为它所使用的大部分当时看起来很新潮的技术在目前哪怕是最低成本的电影中也被广泛使用。