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“别把目光移开，绝不要把目光移开。所有真实的东西，都是美好的。”你所见的，你所听的，就是你自己。

拍得可太好了，声画、叙事和表演都堪称完美，就是剧本的结尾稍微弱了点。爸爸和叔叔，哥哥和弟弟，就是两代自我牺牲vs叛逆出走的重复，因为一个渴望出走的女孩泡沫般的命运，家庭成员间至亲至疏、相爱相怨的关系得以突显。女孩和妈妈也形成了类似的一组关系，在情节转折处居然四两拨千斤地改变了剧情走向，实是生命不能承受之轻。记忆飘忽，唯有对生活的不满和逃离的热望日复一日压在心头，吉光片羽的美好只定格在照片和影像里，这也许是弟弟选择了摄影师这个职业的原因吧。十五年前，香川大叔还是哥哥，让叔还是浪子，对手戏真好看。（虽然必须叹服香川照之的神演技但是让叔的（半）裸戏真是粉丝福利！）

制作精良、克制，德语电影特有的高水准。隽永的美。

哥哥的隐忍也太让人不甘。 我真不喜欢这里边的小田切。

父权的阴影，社会主义艺术和无政府观念艺术之间的对弈都有，但就讲不到点子上。归根结底里希特本人有完整的创作体系，但故事里的男主角更像是误打误撞地在寻找他的创作方向，每个阶段对不同媒介的选择感觉自己都摸不着头脑。里希特的体系绝不只是什么一串数字变成了乐透号就有意义。执着在我，放下我，然后又回到我，这种创作者经历的如此真实的煎熬，放在一个愣头青身上，什么都没有体现，也因此很扁平。把里希特分解得太浅薄简单了。打动人的还是博伊斯，但也不符合真人。 「针对复制图片的无所不在，传统的绘画艺术只有适应改变的媒体条件，自己变成照相艺术，同时不放弃其本身的绘画性质，才能保持其意义。 这张照片是最完美的画面。它不会改变;它是绝对的，因此是自主的，无条件的，没有风格。无论是通知方式还是通知方式，它都是我的来源。」