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大多数纪录片以讲故事的形式来挖掘现象背后的本质，而这部的独特之处在于着重记录了手艺本来的过程，以及游历的过程，感觉更像是游记。感触颇深的是西藏的铸像师和印经刻板师傅的故事，在西藏旅游的时候就很好奇这些佛教产业，这些匠人带有地方特有的虔诚才最感人

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白玫的凋落，上海罗曼蒂克消亡史。 10.17重温，加深了对很多细节的印象，不再是乱糟糟的感觉了。

第一次看伯格曼，以前一直怕自己看不懂就没敢看，挑了部相对不那么晦涩的，大师的镜头太残忍，三姐妹的痛苦与隔阂，每个场景淡出时的血红色，每个人都处于近乎崩溃的边缘，冷漠的氛围让人不寒而栗，就算结尾定格的是回忆里明媚的阳光，还是无比沉重。

“双面镜”这个明确的名字清晰地指出了《兰心大剧院》中戏里戏外的关系：框式舞台的一边的人物在毫不知情地过日子，另一边则在黑暗里偷窥。而娄烨想做的，是展现这场“周六虚构”的垮塌——日本人的子弹不就击穿了秘密任务的玻璃和剧场的第四面墙了么？女主角这个角色的唯一主体性表现于，她在尽职表演好既定角色、念好事先写好的台词之余，却在监视的耳朵短暂断裂之余分裂独立了虚拟世界，这一点不能不看做是娄烨对当下的影像功能做出暗讽。最终她回到虚拟之中，成为了宏大叙事给她设定好的女牺牲者的形象。于是这部电影里本不该有任何的人物，只有角色。娄烨用在场感十足的跟拍和大特写手法去拍的，大概只是些爱情和家国情仇里的姿态吧。