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时隔两年的剧场版，成了一部为打群架而打群架的电影，甚至打出了日本剑戟片的风格。没心没肺的中二热血，还是能让人傻笑俩小时，可惜最爱的太贺戏份有点少。

雷乃的影像-思维话语，记忆将时间打碎，在当下召唤、拼接那些破碎的面容和逝去的时光；一面是普鲁斯特式记忆对过往的当下救赎,另一面是卡夫卡式悬置在当下的弥赛亚契机，从这个角度看，很1968。

前后经历了三次被催眠的过程终于看完了这部电影，茱蒂蒙的《#时光机 》，一部文艺片。节奏非常的慢！以至于看的过程中，我三次被催眠。一部讲述断舍离态度的片子，无关正确与否，只是导演自己的概念，真正的断舍离是要经历大疼痛的，想要完完全全地放下往前走不一定只有断舍离这一条路，而断舍离并非真正放下。否则影片的最后，当女主回到已经空空如也的房子里时，面对此情此景，她不该哭泣，为什么哭了呢？也许因为她那刻突然理解了她妈妈和前男友吧，理解的瞬间，内心有了缺口仿佛这个空空如也的房子一样。

相对所有改编作品中人物原型道具以及特技最平衡的一部，人物演技虽然略逊老版但是胜在角色刻画和还原。

瑞典留学回国之后，准备极简主义搞装修，从断舍离过渡到无法割舍的旧爱，电影进入故事的方式还挺高明的。生活中的每一个物品都有记忆，拿起一件物品，只要没有心动的感觉了，就可以丢入垃圾袋。如果扎起垃圾袋，你根本不会知道那里面是什么，那留着这些东西又有什么用？道理好像是如此，但真要去做，却不是一件简单的事情，有些东西总是难以被割舍，就像女主角断舍离过程中通过物品审视过去，审视自己的生活，虽然片名叫Happy Old Year，但却一点都不happy，跟自己和解的过程处理用这样的方式拍出来，值得学习。