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看这部电影就像在喝一瓶珍藏了100多年的上好茅台

我一直弄不明白当时喊安东尼奥尼来中国拍纪录片的事是谁拍板的，但凡他看过一部安东的电影，也不会有这种念头吧？拍完了还怪人家，你也不看看安东的尿性……

贯穿影片的力量像是能够令骨架起舞却不着痕迹的魔线，而人物虽然有踉跄惊惶，却始终立着，不曾被火焰、地震、人潮、枪炮和海浪卷走。太喜欢了。

有很多隐喻的地方，比如水流、梅雨天气、排水的孔洞。丈夫脸上被绑锥筒那幕让我想起了马格利特的画。如果嫌冢本晋也把自己放在拯救者的位置太自大，也可以把他这个角色理解为男女出于爱与性给自己的暗示与引导，其实并不存在。折腾女的很日本，痛打男的很冢本晋也。

属于卡隆自己的《阿玛柯德》，比起风云激荡年代和对女性深情，也许更是一部准自传，书写他的记忆他的乡愁，这份乡愁之浓，浓到舍不得用浅焦，多数镜头里前景中景远景乃至大远景都被充分利用，交代大量丰富信息故乡万象，浓到市井贩夫、犬吠深巷，声声入耳，连街巷杂音在记忆里都历历可辨；一部全然为电影院而生的电影，摄影构图按下不表，尤其惊叹声音设计之考究声源方向都无丝毫差池，潮来浪卷因声效体会窒息，全无背景音乐，仅凭环境音涤荡心绪浸入70年代前后的墨西哥城，那里的女人温柔勇敢，那里曾有六月的孩子未出生便已离去