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没有女主角的话我会打一星。乍一看剧本价值观没有任何问题，解放被奴役的神庙舞女多么正义高尚，实际剧情完全就是男主角的意淫。 高高在上的拯救者，人生顺遂的不得了，仿佛从天而降的神明来改变印度社会和女主角命运。尤其他杀神庙祭司的那场戏笑死我了，助跑起步蹬两脚就飞身夺刀，战胜地心引力了都，想看武侠我干嘛不去找国产剧。 可能最后编剧自己也写恶心了，干脆让男主角原来的家人荣誉谋杀，把他搞死，不然再编下去印度独立就没有甘地圣雄的事了。

这部片有个缺陷在于前后（深浅）两段叙事没有很好地衔接。侠女复仇与佛理禅机没有有机地结合，因此才导致后面的一段显得不伦不类。但画面和意境真的是相当空灵飘逸了。

就文本内容来说，可以跟萨弗迪兄弟的《天知道》搭着看，不过用镜思路就不太一样了。都是多长焦、手持但完全不同的效果，餐厅那场戏最为显著：前后景不是融在一起，是分隔开的。有意的设计思路还表现在开场进城过隧道与面试前的那场电话戏，其后都是迎接刺眼的强光即进入相异的世界，而后的主人公的步行也是用相似的机位去拍（横摇/横移跟拍）。

看到书生初探荒院那一段，人物在真正的黑夜里，被电闪雷鸣应和着心绪，追光灯跟着灯笼飘等等，忍不住暂停下来写了长长的备忘录。还有，后三十分钟里那段山林打斗戏是捡在早晨拍的吗，那山雾怎么和光可以交织、反射成那样？以及，一开始很疑惑一点，芦苇傍水生，而胡金铨的“芦苇”怎会在荒院里和人物纠缠不息，而后查了才知道寒芒状似芦苇而非芦苇，胡金铨用的应该是寒芒，加之想到胡金铨的各色考据、对佛老的深读、戏曲程式的引介（石将军和欧阳年夜斗那一场是不是有《三岔口》的意思？），才知道“汝果欲学诗，功夫在诗外”全然不假。赞美胡金铨！

给五星。鼻子酸了好多次，虽然又是个人英雄主义，但是马特达萌从怕死求生到自己赴死太他妈感人了，朱迪夫斯特也演的太棒！