她可以因为你们对女人狭隘的偏见而纵身一跃，不畏世俗只跟爱的人在一起。她确实绝情，只有你不为我伤心时我才伤心，所以从始至终凯瑟琳都不属于任何人，她只属于自己那份爱情。爱情只属于女人，男人只是附属品。

第一遍有点意犹未尽看了第二遍，有点回味无穷。年代感塑造的很到位，一度想到了家里老相册里家人的相片，有点害羞有点闷的青年诗人流浪归来回归生活，遇到了灵魂相似的女工人，一切尽在不言中，我的朋友。

这才是社会问题电影的高级表达，甩韩片一万倍。柳乐优弥的眼神中有着看透尘世炎凉的成熟，他似乎早已坦然接受一切命运的安排。他从不哭从不闹，只有面对失去的友谊时露出一丝伤感的神情。他在家是掌门人和主心骨，用着母亲寄的钱安排弟弟妹妹的生活；在外却也只是一个十二三岁的小孩，他会沉迷游戏机，会暗恋，会生气，会做一切其他小孩会做的事情。但他从不放弃去爱，去生活，即使他被世界抛弃，他也用所有的温暖庇佑自己的家人。

春娇打电话的时候，我是很喜欢你，可是那又能怎么样呢。我知道了无能为力

新浪潮的代表作，有名留影史的经典桥段，节奏明快，配乐有风格，摄影有时候也蛮调皮。故事内核及呈现方面已经是比较现代了。对于女主人公，对于相互的人物关系，对于感情的强烈主导和控制，换做以前我可能没法认同，但现在我也能很好的理解了。某种意义上，爱是角力，混合着各色不同的诉求，性、欲望投射、单纯喜欢、新鲜、安全感、获得感、征服满足、自我感动、补偿心理等等，会产生不同的相处方式，人心太复杂了。甘于奉献和自我保护都会存在，快速转换。最好最幸福的拥有往往也伴着最痛最伤害的失去。电影中的人物表现很客观，结局也合情合理。这是主体对客体的反抗，但或许这也就是殉道者悲观调子的基底。