忠男確是一個令人不耻的傢伙，而只有血親才能接納這樣的人，小春時運多舛遇到這樣的爺爺。導演可能有師法小津安二郎的手法，對這爺孫的出行一一道來理所當然，但從中演繹親情疏離很貼切，姐姐茂子說得很好心的一生不是為別人，而是為自己，這是大多數人的思維，特別在商業社會自私更是普遍，又說嚐到痛若也是很重要的，因為痛苦才能活下去，十分中肯的告誡；小春的父親就是遵循為自己而活，而伸子與清水又是女人認的寫照，叫人如何不愛她呢。天可憐小春的善念，在回到故鄉的火車上她爺爺幸福地走了，否則小春將被其善念果在出生的小村莊。

救子心切啊，怎么做都不过份。

@Berlinale72 惠子听不见，整部电影也是安静内敛的，极简掉声音，但惠子的眼睛一直带着精东传媒入口静心凝视疫情下的世界，胶片画面创造出一种遥远时空的疏离感，但又令人联想到早前的日本电影，感觉亲切。 影片结尾的那一场拳击赛，知道三宅唱不会拍什么热血励志的故事，但是看到惠子被击中想要爬起来，却最终又倒下的时候，还是跟着流眼泪了。 倒不是为她遗憾，看她事后如常上班，微笑着教同事工作，感到一种安心。 正如导演在视频里说的，「这部电影是关于爱的，惠子对拳击的爱，惠子身边人对她的爱等等…」。 三宅唱妙的是没有呈现大家看到惠子失败的反应，而只是「生活如涓涓细流」，平静淌过。

小成本拍的也太好看了吧

导演在这部描写社会底层人物的电影中比较全面地表达了其对生死、对众多社会问题的关注与思考。