最后两集的人物，为了剧情推进以肉眼所见的速度崩塌....纵观全三季，所有的人物冲突都是高举人性至上的主角团，和为了人类/集体利益至上的极右观念的冲突，所以能看出一些刘慈欣式科幻的冰冷感，这大概是唯一支撑看下去的动力吧

想到最后才知道，原来🐂牛才是主角

現代希臘猶如一个碩大的真空容器，被外來的娛樂觀念迅速填充—搖滾、嘻哈、酒吧文化，諸如此類。女孩代表的新生代，習慣于遊蕩青春和暫態快感，內心仍舊空虛，對斯皮羅產生的依賴正如追尋一個可以指引我們、撫慰內心焦慮的父輩形象，希望得到有關她缺失的歷史，以取得寧靜和向前的動力。某段曾滋養我們希望的時期終結後，常會產生心理的挫敗感，以‘他’為指涉物件是出於一種來自追求和諧、希望自己不是父母偶然邂逅的結晶，以及與昨日和未來保持聯繫的需求。自殺毫無疑問是出於這種雙向溝通的失敗。兩人在劇院的肌膚相親，是最後一次讓身體和心理貼近的嘗試，空曠無人的舞臺就如同一條時空隧道。性無能刺痛了他，提醒他時日無多，但到他翻倒蜂箱倒下時，手指還在敲擊土地，就像按動一串溝通的電碼：別忘了，斯皮羅是一位教師，他的本職是文明的傳承。

“坏种”说的好像是这个孩子种子天生就是坏的，所以孩子的恶是原罪，与这个社会的浸染无关吗？

马塞洛真是载入影史的演员啊，不似费里尼影片中的天神下凡，而是浸满了希腊大地苦难并带有一点拧巴变态的老人，把安哲对年老的恐惧和意淫展现地恰到好处。去年春天尚有10个人一同出发，今年明知最后一次还是义无反顾地落寞前行，这大概也是希腊那一代人的注脚。