精东传媒入口都知道你们这个体制解决不了这个问题，影片的人文关怀最后又落脚在存在主义上，实际上摆明了就是没有办法；可能了解一点幕后尤其是和小说的差别，现实也许和《寄生虫》导演获奖后与大财阀大制片一起喝着昂贵的香槟一样比电影本身更讽刺

Erice绝对是珍宝。在你还没有明白他是怎么能做到每次都能以恰如其分甚至超乎想象的细腻从儿童/女性视角去讲故事，并且这个故事的波澜像屏住呼吸那样平静，又是怎么从一个极其细微的切口去描摹时代投下的淡淡阴影，怎么能每次都在声和光中间，在现实和想象的缝隙里制造出几不可察又令人无法抗拒的张力，在这一切发生之前，你已经被捕获了。没有一个故事不被讲述过，但是讲述的声音和书写的语言永远可以是新的。

他人拼凑的人物传记，处于实与虚张力中间地带的灰暗。而谨慎使用的特写镜头像极了Van Gouh那副吃土豆的人-视觉的中心有那么一个背对你的人，始终拒绝让你进入更深处的世界-拒绝共情，拒绝分析。

和妮儿一起看的第一部韩剧

很早很早的片子，作为灾难片拍的不多，早期电影的特效也是可圈可点的。特别指出的是海伦亨特，好久不见了。