How did Italians have the money to make this film right after WWII? That cute little boy. Hitler was their only God, thus they could kill the priest without hesitation.

我只想知道剪辑和摄影是谁！水杯底仰视视角，oral男性俯视视角，扭蛋的视角，超广角镜头，焦点转化表现矛盾转化，重复画面的叠加表现压力的累积。剧中嵌套电影，深藏的两条暗线与剧名一语双关。完美的心理刻画，人物形象丰满又合理，几场性爱充满趣味又不低俗。虽然感觉电视剧是预算不太多，而且那部剧中电影，我感觉是不是导演夹杂私货，本身是想拍成电影的，“算了，先用电视剧拍个demo。”充满才气。怎么回事。预定今年日剧最佳！

一气呵成，丝毫没有任何停顿和断裂的感觉，太欣赏巴赞在评价罗西里尼时所说的：以一种极其简练的，抛开了一切现象用最单纯的形式去提炼出最真实最简洁的真理的感觉。罗西里尼是冷眼旁观又深刻存在于影片其中的，他以一种现象学的方式，让人物此刻的存在先于因果线性逻辑叙事，观众无法预测接下来的结局，可能并不圆满，甚至看起来的剧作结构有些像好莱坞的情节剧，但是区别就是，这件事情的结果并不是根据一系列必然性发生的，而是基于人物存在此刻的偶然决定，发生了接下来所有的一切事情，看似是存在因果，其实只是一系列存在于当下偶然性的累积而造成最后的结果罢了。无疑这一部影片作为意大利新现实主义的先锋具有斗争和宣战的气势，非职业演员，实景和自然灯光将观众置身于那个弥漫着白色恐怖的时刻。结尾的耶稣受难造型和神父庄严的死亡极其震撼

如果让你回到疫情前上海、北京、东京、柏林、纽约、悉尼、布拉格、威尼斯、布宜诺斯艾利斯的电影院，你想对电影院说些什么？ 我想说：一定有缘再见。

未来在手中啊哈哈哈。一个系列看下来还是挺爽的~~