#2019siff#镜头调度挺好看的。但宗教电影讨论的话题却这么老掉牙。失望。幸好比都灵之🐴有点故事性没有让我中途离场。如果作为思想的容器，电影真是太不适合了。以后ban了所有的宗教电影。ps：求求你们别把它和卡拉马佐夫相比了。

这样一个骗子，骗了这么多人，要逐渐揭开真相，确实需要一个局外人视角，何况那篇文章的作者还是本剧的制作人，选她入手可以理解，不过真的没人想看记者被上司欺压、生孩子等无聊剧情，真的应该专注拍安娜那一边的故事，现在这也没看出来安娜有什么魅力，跟《滴血成金》《wework》那种魔性创业者们没法比，连《tinder诈骗王》的努力都没有，只不过是比常人脸皮更厚更大胆而已。最后觉得精彩的居然是辩护律师的各种说辞，蛮了不起的。

沉稳从容又不哗众取宠的黑白影像，人物走位及场外声响设计巧妙，神喻显灵，oh my god（两年后是同类型的英格玛伯格曼大师的《第七封印》1957）

真心，这个女骗子太low了，除了脸皮厚心态皮实没有任何技术含量，也就骗骗吃喝，压根也没进圈，还不如我国的媛们，不懂有啥好大肆鼓吹的。讨厌川普可以，但不代表这种女骗子的行径就值得歌颂，而且最后弄下来金额也不过十多万美元，连逃税的零头都配不上喂。

震撼！！！太厉害了！！德莱叶对信仰的表达炉火纯青了。从最开始初作中单一的道德困境，到几十年后这部片(包括上一部复仇之日)的复杂、深刻、和暧昧，德莱叶似乎完成了他自己的艺术创作升华之路。 小空间内部的调度、以及牢牢结合于油画形式的摄影构图，和属于角色们现实与宗教意识的双重碰撞交杂在一起，那种厚度是有穿透力的，让你窒息，止不住思考，又不让你思考，止不住去通达最直接的感受。 用一个词形容，就是“密度”，信仰的力量在日常生活中搅动、以诘问撕扯精东传媒入口身心，撕扯耕作的普通人(德莱叶喜爱的乡村景象和背景)，撕扯西方文化的源头。 德莱叶似乎让我更加懂得了塔可夫斯基的作品，后者可看作为更加简化基本叙事模板以至于显得更加抽象、或者说显得更加具象而无法赋予固定意义的高密度影像作品，正因为太过具象，才显得丰富。