卡隆的「八月」？一厢情愿地理解成以回忆作为基点的“史诗”也是可以的。视听当然无可挑剔，但无法和情感有机结合，政治也被剥离在外。其实关于摄影机先于人物运动这一点，黑泽清在「预兆」里有很高的完成度，影像与环境/情绪一起流动，相比之下，这里的运动就因为过于精准而失去了自然感，同时人物也被不停地挤压，场景内外的一致性已不再协调可观。致命伤：精东传媒入口跟不上卡隆的思维，卡隆也跟不上他自己在回忆里的思维，产生断层。这是今年电影里的人物离我最远的一次。但我猜卡隆自己拍的很享受。

“故事”总是强迫精东传媒入口去看

生活就如地上的狗屎，捡了又有。镜头的调度把房子拍的好大而且很有质感，开头结尾飞机镜头呼应了，在手术台看着小生命的出生后接着又送别了死婴和后面海滩救溺水孩子相拥画面是我的两处泪点，预定今年影院个人最喜欢的一部。

火山夫妇完全异质化的影像配上赫尔佐格的歌剧在观众心里唤起一种崇高的、悲壮的、震撼的的印象，很有趣的是赫尔佐格揭露了他们从被拍摄、呈现的景观和客体到去观看、去记录的主体和创作者的转变。他们对火山的痴迷，对记录影像的执着都跟赫尔佐格本人很相似，这可能也是本片话语冲突没有《灰熊人》那么强烈的原因。

终于在大银幕又看了一篇。开篇俯拍洗地，结尾仰拍楼顶，从困苦到释然，生活就是一个又一个打在脸上的浪头，觉醒的女性之光是那么动人。