我认为，一个人在看电影时自然而然产生的心理变化是绝对能折射出他/她本人的潜在观念和认知的，这是一个很有趣的心理学议题，所以我常跳出主体观察自己。本片恰是一个很好的素材样本。当Asako在饭桌上毅然牵起baku的手，你的第一反应是什么？我原本以为本片会是一个洪尚秀那样暧昧絮叨不知所然的爱情片，却没想到，清晰明了，事实上，热切又疏离的镜头之下，我感觉到我才是那个被冰冷剖析的对象：看似荒唐的替身情节，代入女主的视角，我竟觉得她的行为情绪从头到尾都无比顺理成章毫无逻辑瑕疵。非常喜欢地震那场戏。惊恐又稀松平常，人来人往又孤寂非常，或许只是渴求一个拥抱，就像沙漠中的人渴求一口清泉。

多么生动可爱的电影，这才是对劳作者以及脚下土壤的礼赞。比导演的前作Summer 1993更好更成熟，是一个质的飞跃。很欣赏导演的创作态度，她没有去消费任何的“苦”，她压根就没有把这群人当作弱势群体去拍。那卷起尘土的一阵风，风中摇曳的果树，这些空镜头本身就代表了导演对这片土地的尊重。化为无形的场面调度，更是对于场外调度的自信。群戏相当优秀，井然有序的稳步运行，目测应该都是非职业演员，如此的统一、协调，共处一个良性平衡的磁场中。金熊奖颁的真好，这种片不可能空手而归的，特别还是在今年选片这么不给力的一届。

可以说是烂片教科书了。大家都在给五星，我没办法理解。除了外景的戏拍得有新意一点以外，内景和对话拍得很差，既无运镜蒙太奇，也无景深长镜头，人物之间情感对话失真（甚至可以说是错误）。这个导演完全不懂表演（一个半小时之前的所有戏都有问题），女主外行演技，男主挺好。缺乏人物建制环节（就像《狐步舞》里一上来就父亲死了儿子，观众是完全不入戏不共情的）；支线无用（摄影展和话剧都缺少主题上的勾连）；铺垫全无（杂志封面）；视角混乱（第一幕是女主，第二幕是男主，第三幕又是女主）。地震和地铁那里加一星（下一场戏又很烂），因为我根本没想到过剧本里能加地震这种元素…如果大家只为去东京吃顿早餐而感动的话，跟为一条鸡汤段子感动是没有区别的。

新能源产业扩张占领土地、驱赶农民的题材很好，也难怪可以得金熊奖。但国内的语境下可能很多观众看不懂。导演意图其实很清晰，这背后是两种应对生态危机的观念的冲突：绿色资本主义逻辑下将能源转型产业化vs从农村视角出发，重新定位和探索人与自然的关系（比如有机农业、城乡关系）。导演显然是挺后者，但也没有提供一个乌托邦。表面上来看，影片还是弱化矛盾和观念引导的，重在讲故事，但导演想说的方面挺多的，同时剧本中规中矩，导致表达有点浅尝辄止，还不如也拍一拍过去的农民在新的太阳能农场上的生活，以及那些被驱赶的农民去了哪里，这样可能多一点层次和对照。

这哪儿是宝刀未老啊！这是案情未了vs余情未了。充满爱恨悬疑反转的回忆杀及回忆反杀。够劲儿！