虽时隔近二十年，第三部依然忠实地延续了前两作的影像风格，这点值得赞赏。第三部的问题是，人物太新，故事进展太快，一切都在明明白白地为第三代教父的上位铺路，情感就打了折扣。结尾被消声的仰天悲泣对观众来说仍然震撼，利用的是在三部电影的基础上建立起来的Michael Corleone这一人物的悲剧性，和第三部电影本身没有太大关系。Michael和前妻Kay在同游西西里时的对话之所以打动人心也是一样的理由。这依然是Michael Corleone的故事，新教父在这里几乎是可有可无的存在，然而电影还是把新教父放在了叙事主位，导致电影在情感力量上产生严重的强弱不均，这是第三部最大的败笔。

这应该是杨德昌在讲述人生的选择吧，如何从选择中寻找自我。该在父权阴影下听从安排，还是该选择自己认为的幸福，究竟哪种会快乐？什么又是快乐？面对丈夫的失踪，究竟该从瓶颈婚姻中解脱呢，还是该努力挽救呢？开放式的结局刚好表达了海滩的尸体究竟是不是丈夫不重要，重要的是女主依然通过这次的选择，找到了真实的自我。如果减到100-120分钟会更好。

四星半（半星减在精英视角） 现实主义电影标杆。现实主义电影最容易犯两个毛病，一是卖惨，二是打靶子。《1942》不是烂片，但也不算经典，它最大问题就在卖惨，片中其实也有一些思考，但完全被催泪的苦难盖住了，成了祥林嫂。而打靶子，就是把矛头指向具体的人或者团体，将复杂的问题简单化，转移观众愤怒。药神就有这个毛病。按梁文道说法，其实这种片子也有一种毛片属性，不过它帮助发泄的不是生理欲望，而是个体对社会的不满。它们看似是反体制的，却在事实上帮助体制消除了“不稳定因素”。而《悲情城市》最大的优点也在于此，从内容到形式冷静克制，最大程度减弱戏剧冲突，留出思考空间。用日语、台语、普通话、上海话等划分出不同群体，辅助展现台湾本土人跟外省人矛盾。同样用一家人的生活浓缩一段历史，比《地久天长》强太多。框中框构图。

2023-77 我的个神啊，演员也太美了吧 ！话说以前资本主义是有钱啊，国内八十年代初还跟朝鲜现在似的，哈，杨德昌拍得真好

有些电影只属于大屏幕，开场音乐响起，立刻进入教父模式，大屏幕还是很震撼的，有些游戏永远无法下场，有些爱情注定在劫难逃，有些对话犹如草蛇灰线，伏笔千里，“敌人动手时，会向你所爱的人下手”。#2021BJIFF @天幕新彩云 🎬 157分钟导演剪辑版