香港新浪潮的代表人物，拍出来的东西果真很震。不知道里面现实的成分有多少，但是从咱们中国历史的角度来说可信度还是很高的。故事讲得不错，人物情感的递进很有层次和力度。镜头拉伸和光影布置都很到位，跟心情跟环境配合得真好。娘的，那个时候的人是真的一窝蜂的拧在一起用心做着电影...

干脆利落，完美逃亡。硬伤也有，徐峥的表演太出众，以致其他配角黯然失色。才气逼人，初露锋芒。没想到徐峥27岁就秃成这个样子了，我一直以为他是喜欢光头造型才剃光头发的~

“地雷”与越共军队的存在增补了已经结束的“战争”，重构的，形式化的空间与近乎卡帕式的影像之间的张力构成了《投奔怒海》，在影片中，人物与灾难的距离如此“接近”，以及一种令人窒息的人物主体视觉聚焦。在开场的长镜头中，淹没于意识形态景观之中的刺点将影片偏转至真实的，后殖民与1984并存的地狱空间。“观看”一方面被嘲弄，另一方面作为一种“存在”的隐喻，甚至是某种有效的male gaze与英雄叙事，而许鞍华没有像其他影片之中，对这种凝视进行价值判断。《投》寓言性的形式保证了对于现实的抽离，在林子祥饰演的日本记者并不标准的日语中暗含着一种更为集体无意识的主题，一种未被言说的HK现实：后68，前97的一个左翼知识分子破灭的理想与献身。这一意象在97的倒数计时之下成为了王家卫电影中更为暧昧的主题。

7分左右的正常片子，就短片而言并没有特别惊艳的创意，就毕业作品而言确属很成熟的水平。 只是很膈应掌握话语权的小圈子，将正常水准的作品强行吹爆，导致整个评价体系的混乱。对照豆列推荐来看，在15年时评分在8分以上，20年片源广泛传播后已经降至7.4.

看到了一些通过揣测电影立项缘由和许鞍华本人言行来批评她“政治冷感”“模棱两可”的英文评论，这么一部顽强长在盐碱地里，狡黠但勇敢，充满恐惧、愤怒的电影，被理解为“冷感”“软弱”，似乎也算得上是一种（求生层面的）的成功吧。 （这么一看，许鞍华似乎也算是“越南学宗师”了……）