显然赫尔佐格是推崇这样的浪漫主义的，但他所选的素材和叙述和剪辑消除了另一个版本的煽情效果，让人可以冷静评判——火山到底是可解的灾难还是炽热的浪漫？

现在来看，除了青春感，还是蛮过时的电影。想起了小时候跟着我爸看的那些沟女港片。

但看到这部纪录片的时候我还是有几次喘不上气的感觉，难受到窒息需要暂停再继续看的程度

刘家良与成龙最大的区别：前者善于使用工具，刀枪剑戟十八般兵器；而后者则更善于利用工具，桌椅板凳十八种家具。所以当二人分别以导演和领衔身份合作醉拳II就势必要找到一个尽量配合对方动作风格的结合点：A计划系列负责提供场所（酒楼二层）和敌人（斧头帮仇家）；五郎八卦棍以裂竹智破辽人夹棍那段负责提供打斗方式，因为这也是刘家良电影中更接近“利用工具”的时刻。当然，由于裂竹开刃扫过身体必留下道道血痕，使画面的暴力残忍感增加而表演谐趣感下降，这种动作风格显然更接近邵氏武侠而非标准意义的成龙作品。所以酒楼血战这出戏才更像是本片的暴力高潮！等刘退出成家班独导之后，第三幕才有回到了拳脚配合道具的成式风格。但也没有完全照搬醉拳I，而是将师弟出马龙少爷的死缠烂打几近癫狂融入其中，风格改变的同时也算在情绪上照应了酒楼血战。

在相邻的缝纫机上讨论爱情。