“a director who was able to make even his bad films fascinating.”——IMDB

3.5.从《悲惨世界》到《北区侦缉队》到《雅典娜》。法国影人在法国人平民社区里一路狂奔。 这片的摄影师们，得是体力多好才行。近年来，法国电影在各个题材上的绽放，无愧于电影发源地。

92/100 三女性也可看作女性的过去、现在与未来，是三位一体也好，想到玛雅·黛伦所提女性独特的时间观或时间特质，时间如水一样流动，其实本片也是关于记忆、梦境和叙述权力的电影。面对低劣或无能的男性，女性内部之间却展现出不和谐以及代际根深蒂固的旧思想。如吉普赛女神一般的第三个女性带来了脱胎换骨的改变：经由图腾、水的神秘魔法或射向银幕的枪。水存在于荒漠之中，而荒漠、“西部遗产”或更现代的消费主义元素（广告杂志及其影响、可乐等商品及鲜艳的商品颜色、企业制度等...）又指向美国特性：于美国新旧交替之间的时间与空间。阿尔特曼只是看似简单地利用变焦与摇镜、“时刻处在流动的滤镜”、沉浸式的配乐等方法来完成种种由视听与调度完成的异样感情绪铺设（还有车门夹裙底这样的细节），由明显的“双生”叙事渐渐向不详的三角进发。

我已经再也不敢相信迷雾剧场了。高开低走的剧都涉嫌欺诈，浪费感情，浪费时间。

一个好莱坞女演员的三个阶段。76年马丁·斯科塞斯拍雏妓（《出租车司机》）77年波兰斯基事件，77年安迪沃霍尔说好莱坞式的聊天风格就是把无名小卒当隐形人，两个一线明星当着二三线明星的面奚落（谈论）她，当她不存在。唯一的遗憾是罗伯特·奥特曼没有拍出女性心目中的wonderland，画面里那座废弃的片场酒吧太过荒凉，不足说服德州人为什么要到好莱坞的“德州”来追梦，这就是男性视角和女性视角（《穆赫兰道》）的区别。富贵如浮云要和魔鬼从天上来结合起来看会更具体。