刑事犯罪剧，我的最爱！

像安哲这样能坚持实景拍摄的导演试问全世界还有多少？像他一样级别的审美又有多少？像他一样为了作品在平原上建造一个异常唯美的村子再把它们又能有谁？配乐就不用说了吧？

从受害者如何走出阴影的角度来谈性侵。小女孩回答心理老师问题，父亲扮演可可梦，回家看见一墙的祝福，小男孩和朋友保护小女孩，小女孩认出父亲……都是催泪的点。温情比苦难更催泪。

SIFF第四场#观影过程中无数次的怀疑人生：我为什么会看这部电影啊，漫长、压抑沉闷…但看到最后艾莉娜为了找寻养子尸体回到最初自己被收养的边境村庄，画外音响起男主角有关寻找家乡河流源头的信，突然感觉到了一种独属于希腊人的史诗感。三小时不到的影片里缓慢流淌着河流，目之所及是灰色天空和黑色小船，偶然的手风琴小提琴和希腊鼓之类的伴奏已经是少有的愉快调剂，个人的痛彻心扉被历史无情碾过。独爱男女主角分离时，男主角牵着未织完的红线漂洋离去，水波荡漾极为柔情，最终红线扯断伴随着那声“艾莉娜！”，从此两人再未见面。以及，男女主角初次逃难所是一座被弃置的歌剧院，男主角父亲站在舞台上癫狂的大叫“艾莉娜”，从舞台视角看向一个个包厢“房间”，仿佛是所有人冷漠地看着这场闹剧。PS：你们在小提琴、单簧管和吉他的庇护下。

疫情禁足近两月，终于看完《大明王朝1566》。中国影视过往有如此之巨作，幸之；将来再无后之来者，悲之。 古往今来数清官清流，海刚峰包青天，屈指可数，而数昏君无道者，则罄竹难书。时过境迁，天地辟易，嘉靖尤在，而海瑞何处再寻？ 今疫情肆虐，社稷有累卵之危，生灵有倒悬之急，然人祸频发，恶政迭起，却不能查天下之大弊，呜呼哀哉。 青史万卷，白驹过隙。也许若干年后，终于有人能够公正地审视精东传媒入口现在所经历的事情，或哀，或叹，或嬉笑，或怒骂。公道永远不会消失，它会永远记在史书上，记在人心里。