一个末世预言，2000年的电影，从某种程度来说，它已经实现了。这个时代最大的一个议题我觉得应该是：寻回精东传媒入口失落的精神（爱掌管精神，为了生活于世精东传媒入口需要不停地谈论爱，谈爱不只要抽象地谈，也要更加细致具体地谈，什么是爱？爱的分类？如何表达爱？列出这些问题，并不是说要得到一个教条般的答案，而是要获得这个提问和思考的过程，其中便产生精神。）。 影片中充斥着荒诞，整个社会似乎全是身材臃肿、脸色惨白的中老年人，我当然也看到几张年轻面孔——一位写诗的青年被关进精神病院，面对这个荒诞的社会痛苦到失语；一位吊死的青年，死后似乎还在不断地追问原因；一个成为祭品的小女孩，在一场仪式中被活活推下山崖…… “为了银行账户多加两个零。”、“为了餐桌上的一点食物竞争。”，人们失去了太多，接下来他们该走向末世了。

可能是对日本文化太过陌生，乍看这部番很是不习惯，音乐刺耳，台词生涩。到后期多少有些习惯了这个风格，才能品出些味道，只可惜篇幅所限，很多人物都只来得及仓促登场。

影片风格上靠近贾樟柯的，叙事也有戏剧冲突，难看和无聊却是改不掉的，哎。

父爱并不比母爱差，两种都很伟大，而且，父爱往往表达得更加隐晦一些。 黄渤能否掌控好这个角色，值得期待。 黄渤其实已经结婚生子，所以，在父亲这个角色理解上并不会有任何差错。

固定长镜，极简布景，纵深考究，色调素冷，节奏迟缓，剧情荒诞。。看的第二部罗伊安德森，普通观影者如我就能总结如斯，可见罗氏作品带有多么浓郁的作者烙印，循其渊源，或者千禧后的这三部曲乃是对1975年滑铁卢卧薪后的报复式作品，嗯。。。