貝拉塔爾長鏡頭猶如小說的筆墨，像筆尖在紙張上緩緩移過，由遠景描述到近景，由整體描繪到景物細節，由外部描寫到內在——反之亦然；場景的移換不著痕跡，影像的節奏被對畫面的閱讀取代，相機的運動微微帶著向性。時空由一條長長的索道串連，雨必然籠罩這片潮濕的土地，從醖釀直接過渡到腐敗。人世間最永恆的詛咒莫過於狂舞過的身體爛在泥里，與動物別無二致：都靈的馬、撒旦的牛、詛咒的狗。一些戲劇感十足的場景讓我聯繫起安哲。

或许是上帝对名叫大卫的人特别垂青，亦或许缘于大卫-林奇丰富的从业经历，摄像机仿佛是他的第三只眼，取景、成像、连缀成片纯粹发乎自然，毫无刀工斧凿的痕迹，从而使得《穆赫兰道》在林奇的手中如万花筒般奇诡迷人，有着文艺片的精致深邃和惊悚悬疑片的夺人魂魄。

沉默/睡觉/裸体/睡觉/裸体/睡觉/跳舞/狗/剧终

说白了，这是一部个人奋斗和爱情失败之后的心理失控史。借助梦，导演阐释了一个怀揣明星梦的女孩，梦想破灭、失去爱人、走上歧路的心路历程。做过梦的都知道，梦是没有逻辑的，梦的复现也很难。但林奇的手段在于，他可以把梦拍的很有逻辑，而现实却杂乱无章。这是一部电影手段高于故事本身的电影。

韵味悠长，开篇即五星水准。可惜的是，东欧式的惆怅并没起伏有致地贯穿，一点点遗憾。