和《心香》对照着看，影片缺乏一定的张力和感染力，其实可以拍得更好的，感情节奏上有点抓不住。平淡到过于琐屑和刻意。为了戏中leslie的海报给多一颗星吧。

怪物还有公厕，这个太搞了

张婉婷、罗启锐夫妇一生的电影母题都在“寻根”与“离境”中百转千回，这部电影在男女主的身上同时展现了这两种情绪，一个留，一个走，永远无法同时相守一地的惆怅，短暂的重逢与相爱，春易逝，是大时代下小人物的实录。这部电影也继承了两人的电影风格，哀而不伤，前半部冒冒失失的公路片部分，有着明显80年代香港喜剧电影特点，正当你进入了熟悉的港产喜剧节奏，跟随“卡门回乡”似的传统外来者视角，以为这又会是一部俯视姿态的电影时，编导又会欠身将大时代的虚影勾勒出来，这让张、罗二人的电影始终在香港电影里独成一派，不排斥类型特色又兼具艺术电影底色。《八两金》的故事与其他几部张氏移民电影不同，她看似回到了移民的反面——故乡，但拍的是两代移民的共性，无论是大时代下不得不离境的男人，还是婚姻无法自主的女人，终究都是身不由己。

炒旧饭，最后还要留个悬念

侦探波罗的系列故事之一。虽然是悬疑凶杀类型，但是拍得很优雅，也许这份优雅就是原作者“乡间别墅派”的独特风格体现？看完之后让人感觉这只是海岛度假的日常往事而非一出残忍的杀人往事。（我甚至忘记了开头还有一桩杀人案件，以为这只是波罗先生出场的引子）在柔柔的海风面前，所有一切都显得波澜不惊，只有当你认真回望这超长的铺垫戏份才会发现，原来案件线索早就悄悄地藏在了不经意的细节当中，真巧妙。