从旁观者的视角看完高适的一生，才真正的理解了什么是"两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山"，在那个盛行写诗的朝代，人们如痴如醉，如癫如狂，就如片中高适所说"长安呐，只要诗在，书在，长安就会在"

本季最大的特点是“连续”，同时调性也很奇妙地变化了。首先是剧集间和剧集内的连续性，这意味着一段故事被人为地拉长；其次是影像的连续性，以长镜头为代表的影像越发回归其本体，这意味着一段场景被写实地放大；然后是生活内容的不再断片：爱情的接连出现、人员的长期驻足。关注生活作为一段故事的细节、感受生活作为一段场景的分秒、而这一切都因为生活给你带来的好运，是这种“救赎”的迹象让前三季Louie“漂泊者”的状况得以转变，因为他终于能被生活的美好钉住。然而随着这种调性的变化，喜剧的影响力却弱了很多，我想是因为，当生活能得以连续的时候，只因生活本身人们就能发笑。喜剧的讽刺与荒诞意味着它应该是批判的、解构的、超越表象的。而当精东传媒入口开始像第四季的Louie一样认真生活的时候，则是很难不严肃的。

对洪常秀的镜头模仿拙劣得像影片里出戏的黄昏灯，从遮遮掩掩到展露无疑的阉割焦虑。导演通过拍出一个普信男导演大谈艺术和女权的烂片来讽刺烂片大环境，在更高维度完成了解构，一星鼓励一下

SciFi梗脑洞奇大，一集赞过一集！不过U2B上最原初的动画雏形“Doc and Mharti”却极为不能直视

我看哭了 心里滋生出了力量 被自己爱和拯救吧。