深刻描写战争的残酷，战争即权利之争，这句台词我很认同~

当看见那顶帽子时，我惊呼，这不是《不能承受的生命之轻》吗

恍惚中见到EthanHawke~？

比诺什可萌可萌，托马斯小姐很精致，费因斯简直深邃，至于科林大叔，好肥...= =/1.甜死了2.任何亲近我的人都遇难3.风沙里的暧昧4.最性感莫过于动情时撕衣，柔情时缝补5.你最快乐是什么时候？现在。最不快乐呢？也是现在6.我对你还没到朝思暮想的程度。你会的7.印度人浪漫起来不像话啊8.我的心早就死了

这一次文本真正地让位于影像，情绪和意识不再委身于厚重密匝的台词，而是从画面中铺张弥散开来，连台词也退居为如同背景音乐的辅助地位；几处景深镜头多用半开半掩的窄门分割远近两半，在观者与被观看对象之间形成绝非朦胧也不甚坚硬的阻隔（也见于《秋日奏鸣曲》中）；颜色的运用一如《呼喊与细语》，平安夜老家稍显簇拥但不失雍容华贵的暖色、主教家灰暗阴沉的土灰色（与栅栏铁窗一起构成监狱的视效）、祖母独自在家时清新自然富于生机的绿白色对比鲜明；在孩子视角下质询上帝沉默的严肃已然消解，落实到了父位缺失和家庭破碎的现实问题上；藏身伯父家的部分气质有些脱节，但也使得主教家失火和母亲得救有如神谕感召；伯格曼和自己的痛苦和不幸和解了吗？还是说《芬与亚》只是一次作者已死的创作尝试？答案可能要到多年以后的《萨拉邦德》中找寻。