侯麦的审美就是我对法国的stereotype 各种角度的情感刻画的太细微了，给人指点迷津、一点生活启示。

汪洋恣肆的黑帮史诗，继承了《教父》以降的优良传统。斯科塞斯又稳又有风格，他太善于处理传记式的素材。老派黑帮片的不变铁律：杀人抢劫都可以，千万不要碰毒品。“好家伙”们不会拥有轻松的人生，哪怕那么长时间亲如家人，他们终究会相互算计，不得善终。用前半生的骄奢换后半生的凄凉，值不值呢？

极简调度，即兴表演，长镜头，仪式音乐。每天试图捕捉幸福瞬间的摄影师，所爱的三个人却互相憎恨。emotional problems

冲着好评去看的，看了一半发现真的理解不了这部电影的剧情和意义。可能年龄层落差太大吧。

极简主义的视听，精准地用景别表现人物交流过程中的波澜起伏。 最后一场戏前，几乎所有的龃龉都被秘密与谎言藏在角落，随着时间逐渐发酵，恶臭将人们分开。 影片的符号承载于非常日常的现实生活，但导演的调度方式却并非日常，而是如手术刀般精准地切入生活流中的关键节点（当然，偶尔也有具备“日常、即兴的活力”的戏，比如黑女孩和她朋友待在一起的戏，但这并不是主流，也不多）。影片的戏剧张力随着人物、空间、时间、情节线的合拢而越升越高，最终在Cynthia说出真相后到达顶峰。 生活其实不应该有结论，有些人直说能让彼此接近，有些就不能，这部电影没能道出这一层，而用了一个大完满结局，这点我不太喜欢。