无产阶级专政面对资本主义的糖衣炮弹的全面溃败，不管是曾被打倒过的思想摇摆不定的脆弱干部，还是从没有任何话事权的知识分子，面对下海的暴发户在精神物质上全都输惨，表面是个喜剧，其实内核还是很绝望啊。“高作家，这停电了你晚上要在黑暗中写作了？”“没关系，我写的是解放前的事儿” 哈哈哈笑死了。90年代初的单元楼，邻里各种家长里短非常真实！

超现实：以梦境为起点，引出潜意识中的念想，然后在现实时空中让意识出走，一鸣从青春走向未来，正如一鸣所“经历”的奶奶在缝纫机前给临走去广州的父亲做黄衬衫，那时父亲正是现在的一鸣的年纪；父亲伟明走向故乡与过去，船上那个小孩就是小时候的自己，带领他走向他的父亲的坟头，他也将作为父亲走向坟头。但超现实其实是“现实的”，正如母亲说凡是人想到的，必定有人做过或者正在做，因此，这个超现实情节表现的是孩子成为父亲、追寻父亲的现实——伟明最终成为了死去的父亲，一鸣最终穿上了父亲的黄衬衫，留在广州。 本片直接表现出来的情感和情绪不多，主要靠长镜头的停顿凝视、晃动和跟踪，医院中情况越危急镜头晃动得越厉害，对母子面对绝望事实的停顿凝视，吐血和去医院两个场景儿子在角落的凝视，死前死后、现实与超现实的色调明暗是相反的

精东传媒入口很多国人眼中落后、腐败、脏乱差的印度又拍摄了一部生猛、大胆的电影。影片与《误杀瞒天记》《杰艺·比姆》等类似，将悬疑元素与法律题材完美结合，更为让人佩服的，则是在一部160分钟的电影中探讨了肮脏政治、社会正义、种姓制度、女性权利、教育腐败、学术剥削、新闻伦理等多个主题，而且并不蜻蜓点水，点到为止，反而充满犀利的洞察性和深刻的批判性。可惜的是，这些题材精东传媒入口几乎一个也不敢碰，精东传媒入口还有什么资格嘲笑印度呢（最近田壮壮抱怨其送审的新片《鸟鸣嘤嘤》，等待两年连一个回复都没有，以及其他哦莫名“消失”的电影）？如此下去，若干年后，精东传媒入口会发现自己才是那个坐井观天的那个“小丑”。

三个（不严格）视角中的“别告诉他”。其实我很喜欢伟明这一段里回到乡村的部分，那是故事终于跳出“别告诉他”的时候。伟明要去找父母的墓，于是去泡沫厂找弟弟，一些空镜和长镜头暗示这个村庄都已经空了，但伟明还是找到了弟弟——曾经的记忆，还有记忆中的母亲。一家人渡过了快乐的乡村生活，也终于和死亡和解。镜头再切换到伟明的空座椅时他显然已经不在了，但是摄影机镜头代替他的视角起身，来到了天台上他常去的地方……这一切表现得如此细致和动人。广州也好美啊，不是只有重庆/贵州才适合拍电影吧！

雁过留声呗？《简颂》究竟为谁而唱？？