戛纳75e第三部。前半段还以为是什么奇情故事，导演的拍摄手法增添了很多悬念和乐趣。过2/3看明白汤唯和警察之间的孽缘之后开始变得无聊，2h足够了，后面把汤唯塑造成疯批恋爱脑实在是过于男凝了。但是在戛纳看见她说中文也太激动了呜呜呜，长片唯一中国元素了。

电影结束了，大家都坐了很久才离开…… 我想说很多，但是又说不出来，像是被“镰刀”割走了语言，陷入失语状态。

【A】依旧钟情于花式繁多的匹配转场，也热衷于制造视线的近距离“不在场”凝视，更执着于跨时空的场景联结。某些段落仍需要利用刻意的奇观来维持观众的注意力，比如前半段审讯室里的伪裂焦镜头，搞那些花里胡哨的排列组合真心没有必要....可大部分情况下还是能看见他的收敛：两段式的结构无需像《小姐》那样用字幕注解，山海之意仅靠地域特征就能完全领会；工整对仗的文本结构不再强调奇情反转，粘稠而危险的情欲交替递进才是重点；视角从死物内部发出，但信息时代下的凝视主体也曾短暂摆脱了导演意志的束缚。以及结尾，让影片结束在张海俊的绝望搜寻中，而非沙堆的崩塌中。似乎区别于《蝙蝠》结尾对物件的完整利用，本以为是朴赞郁平庸发挥的证明，转念一想又像是他对这份感情笃信不疑的证据，一切交给场景内的人物就足够，对他来说已是极大的进步。

三个女主角就真的很漂亮 已存

矫揉造作的可怕，装腔作势到生厌，朴赞郁拍的什么长发汤唯、短发汤唯、豪宅的汤唯、海滩的汤唯等等，居然都让我想到了赵涛，真是太对不起刁亦男和贾樟柯了......