额，我很久没有那么无语过了，辛柏青油腻得我恨不得冲进屏幕扇他两耳光。倪妮和汤唯，都是以一个“艳丽”的形象出道，可是汤唯有幸再遇到欣赏她的导演，拍出为她量身定制的《分手的决心》。而倪妮这两年可曾出演过一个“角色”啊，从朱锁锁到柳川，她的美艳都仿佛是迎合男性审美的一个符号，她演出的只是一个随便的美丽女人，真是可惜啊。

这应该是黑泽明叙事架构并线最多的一部电影，社会底层中的群像各有各的苦与愁，有人盲目，有人挣扎，有人计较，有人无谓，都在以自己的方式努力活着。透过影片本身还是感受到了黑泽明对战后重建对日本人民现状深深的焦虑和担忧，一种独特的人道主义通过那些或是绚烂，或是阴森的镜头传递着。

乐而不淫，哀而不伤。日漫的人设，韩式的煽情。创作团队拍得克制不滥情，在死亡和诗意化之间处理的得当。对于遗物整理这个题材本身，挖掘的深度没有很够，但把对死亡的思考和敬意工整的展现了出来。死亡背后的故事牵扯着社会问题和人性思考，第三集老母亲未买下的西装、第五集的同性爱人、第六集老夫妻赴死，看得我痛哭流涕。人物动机和故事逻辑其实都有挺大问题，看到后面愈发觉得剧本有点落入韩式悲伤煽情的俗套，但出色的制作水准和得当的感情闭环，让人看的时候相对忽略了瑕疵。人们应该理解死亡。人们应该明白，死亡是一个艰难的过程，精神上、肉体上、情感上都是如此，需要得到应有的尊重和畏惧。希望自己参与创作的殡葬题材职业剧能早日顺利拍开拍。

黑皇大片场时代创造出的典型作品，群戏众生相。用电车男开片，用电车男收尾。大时代下底层民众的疾苦生活，我挺佩服这些演员的，演的很生动。这部片也有很好听的插曲，点缀着电影主题，生活美好而清苦。《恶汉甜梦》也有很好听的插曲，三船每次吹起好听的口哨就意味着悲剧的上演。黑皇牛B！

没讲出的笑话是最滑稽的，没讲出的告白是最深情的。可惜，二者都没有人在乎