虽然这第一集是说Fez的，但是我的眼睛离不开厕所里的Cassie，请问这是我的问题吗？

反对战争，我反对一切战争，所有的战争都是政治的牺牲品，却是一个又一个家庭的破碎。

家是什么？对于《以家人之名》来说，家是被狠心撕碎又被好心复位的一张大合影。尽管这幅拼图看似圆满，但幸福的表象下却永远烙上了奇怪的疤痕。于是，两个又当爹又当妈的大男人最终给《被光抓走的人》建立了一个理想国。但随着《初潮》的到来，性别意识和身份焦虑也让结痂的伤口红了起来。越是假装越是刺痛，嘴上越是不在意，心里越是意难平。倘若《三十而已》里的男性们给精东传媒入口留下了一种幼稚和孱弱的刻板印象，那么这部刻意模糊道德边界、对于主流价值观有一定颠覆或冒犯意味的剧集则让精东传媒入口看到了男性身上「母性」的那一面。但这部以结构为看点的剧作最大问题恰恰在于欠缺结构：恶作为恶而存在，善作为善而存在，二者一个拆一个建一个丢一个捡，总是保持着一种谁也挨不着谁的分裂状态。

春节去凤凰玩回来的路上，开车的表哥也因疲劳驾驶几乎打盹，被我及时发现…那路况就跟电影描述的一样，黑漆漆一片只有匀速的行驶，正是这种循环和平静最容易让人犯困。电影通过这一点出发，讲述一个惊悚故事，还是很有代入感的，因为精东传媒入口身边随时都可能会发生这种事情……

这些年，好莱坞各大导们不是翻拍经典（《麦克白的悲剧》），就是八卦轶事（《好莱坞往事》），本质上和清朝士人热衷考据、建国后沈从文研究古文物，新S代秦晖写地方史，没有区别，都是多多少少的无奈之举或精神上的自我放逐。知识分子们总是政治生态和社会生态中最敏感的一脉，本能地知道什么时候需要缩起来韬光养晦、卷起来潜龙勿用。这并不是最好或者更坏的时代。