香艳之吻，欲色之火。难怪众人把《偷香》当成情色观摩，贝托鲁奇不仅营造出撩拨人心的视觉快感，也在情愫与美色之间暗藏了欲望的寓言。美女子便是那欲的化身，她是艺术灵感热烈的源泉，亦是身心煎熬疯狂的诱因，也是与死亡抗争的角力。以处女之血谱写的成长之歌。一支飞扬的协奏曲，一首华丽的复调诗。

把生活当成演戏，运气是不是就会变得特别好？

就像在电影中不时出现的舒缓的钢琴曲一样。灿烂的阳光、绿色的草坪、年轻的生命，所以美好的一切都终结在结尾的屠杀中。生命的终结和导演这种平淡的讲述方式之间所形成的落差和张力。整部电影压抑在人们心中的郁闷一直得不到释放

两个音乐家因为战争放弃了自己的事业，逃到一个小岛上过着隐居的生活。一开始两人还很恩爱，有着自己的生活和情趣。但是战火延绵到小岛，恐惧一点点逼近，变得越来越浓烈。恐惧把两个人鲜明的人格一点点抹去，原来懦弱的男人一点点变得残忍起来，女人则变得越来越无力和无奈。他们俩之间再也无法交流了。恐惧、懦弱、残暴，这是战争之中被每个人所共享的人性。与其说是战争教会了男人和女人为生存而通奸或杀人，不如说战争本身同化了置身其中的每个人，让每个人都变得因恐惧而丧失人性，而面无表情。此时不再有“个人”，大家都加入了同一个残忍的梦境，分享这同样一张面孔，成为同一种人。最后漂流到海上，水上漂浮着一群士兵的身体，船上每一个逃难的人都共享着同样一张恐惧、恶心、试图逃避、呆滞的面孔。一群人，做着同样一个令人害怕又令人羞耻的梦

看第二遍发现原来就是讲一个破处的故事，性的张力无处不在，杰瑞米艾恩斯永远是衰老欧洲的代表