景太美了，配乐也很棒，但是整个轮回的主题是我最怕的，不论人性本善还是本恶，无休无止世世代代的无尽延续和徒劳的自我救赎让我觉得可怕。那样的话活着本身不就没有意义了么？恶恶恶，让没有宗教依托的我怎么平息内心的不安嘞。

其实是四艳嬉春，莫尼切利的部分没有被删，他对薄伽丘的阐释其实更现代和概念性，而且每一处的镜头设置都精致巧妙。最喜欢费里尼和维斯康蒂的部门，费里尼大搞特摄，看到女巨人我真的想要尖叫，维斯康蒂的深沉含蓄，细腻的情绪波动和室内调度把控最好。四部短片蛮彰显四位导演的个人风格，莫尼切利的都市喜剧、费里尼的宗教、魔术与大众心理话题、维斯康蒂的两性探讨和室内剧和德西卡的底层空间，但由于篇幅设置，都如昙花一现般短促。

人生的四季轮回，用禅宗来表达

大光明 费里尼8>莫尼切利7>维斯康蒂6>德西卡5 四个短片只有莫尼切利的没有那么苦大仇深，用轻喜剧描绘社会的变迁。很多小细节都很有趣，比如小夫妻吵架时还要压着付费座椅防止上锁。 费里尼的当然是最好的也是最切题的（薄伽丘70‘）：卫道士与色欲的对立简单而有效。在当下语境可能就是“恐同即深柜”。打破第四面墙的情节也很有趣。本片也体现了费里尼的某种矛盾：一方面他在《甜蜜的生活》里鞭笞着罗马的浮华与腐朽；本片中却以“最爱罗马”入题。当然这种矛盾也是服务于两片反宗教的共有主题。 维斯康蒂的最不切题。在其资产阶级舒适圈内的作品在本系列中注定无法收获最多共情。 德西卡的放在现在来看其人文关怀是不够的。男人与牛的比喻虽然正确，但片中给予索菲亚罗兰的关怀与悲悯还是不够。结尾放在今天绝不应是罗兰接纳帅小伙。

同为狗狗你怎么就比我可爱这么多咧！