与同样人物关系设置的《冬》相比，侯麦明显更有距离的呈现《夏》中的男性角色，绝没有前一部中高度热情的站位态度，即便侯麦自己说剧情内有他自己的亲身经历。或许原因在于《冬》内的角色一直知道自己想要什么，而本片的男主面对选择却犹豫不决，前片的别名反而更适合于本片，“优柔寡断的男人”。无论怎么看《夏》和之前道德系列的男主有着太多的类似之处，感情上的三心二意、言语上的能说会道，而且和《女收藏家》、《克莱尔的膝盖》同属于度假电影，但在侯麦拍摄一系列女性角色主导的电影再度回归男性角色为主的影片后，终于去除了从短片就存在的杰高夫式的自恋，代以侯麦在一系列后期假期电影中的空虚，但这次并非个人感情上的，而是整个思想层面的无具体之物与空白。因此再与《夏》放置在一起时，形成了一个正反面，有关自我内心抉择坚毅性的表达。

玩挺low的。它跟《登堂入室》的差距所在就是我对它的不满之处。一直到他说自己胸口被烟头烫伤我都期待着会是一个“话语层层引诱”（他说自己是个作家）的故事，没想到衣服揭开还真有伤，于是急转直下、兴趣索然，哭！

应景看片儿，反而更喜欢春天的故事，更幽微。夏天这组有点一言难尽，也很直接，而且年轻直男在不同女孩间周旋权衡确实也没什么新鲜的，年轻女孩子的心软、退让与自顾自也没什么新鲜的。这个片子里涉及到的人性的贪婪、软弱、占有欲，反而是最表层的那一些。不过男主角确实是法国甜茶。

接着《天狗》看的，真的是落后的乡下群众都不是好东西。 天狗说：战争时死在战场该多好 父亲跟坟里的老婆说说：要是一起死了就好了

“一夜暴富的乞丐”。一个故事写尽男人在少年时面对爱情的纠结窘境。三个姑娘在接力式的散步中让这场爱情讨论盛大完整又云淡风轻。游船渐远，歌词里唱着玛戈的名字，不需细思这个夏日小品里映照了多少人生恋爱，也伤感起来。人生的夏天，过去了便不可复得。