正经说，8090年代的黄建新要是能稳到现在，拍出这样的作品也是驾轻就熟的，阴沉不失霸气，“活了60年，没个朋友，没个敌人”，愚夫父子的存在意义在所有危楼国家越发孤苦荒诞，电影气质是明显的罗马尼亚新浪入侵，尤里·贝科夫在三大以外的A类混得如鱼得水，看是要上大道了。

故事结构奇奇怪怪，人物重心不断偏移，景色也一般般，唯一可取之处就是战斗。战斗设计得既摆脱普通人耍刀弄棒的范畴，又不至于过于玄幻。身在打斗中的人可以处于优势，稍不注意就会处于弱势。打斗的紧张感一直持续着。

那年都还不是大人，所以都好幼稚，好幼稚，好幼稚哦。复读机一样的张士豪，干净到冷冽的孟克柔。多么悲伤的恋爱死循环，谁也没有得到，但由于这样的年轻，什么事情，都可以留到闭上眼看不见的未来去期待。所以现在，就在飞驰的单车上，夏日里，最简单的和弦中，做一个最简单的小朋友。

诗意写实主义视角下的道德批判剧。雷诺阿从第二部长片开始便能高超运用景深镜头，无论是前景中景还是远景都必然伴随清晰的分割符(窗框、门框)，甚至于整部电影都是由开头推进舞台到结尾拉远淡出舞台构成"戏中戏"式寓言结构，其强烈对比意义无需赘述。小人物生活琐碎的频繁展示构成写实部分，具有无意义的虚无基调；而其中对于艺术的追求则是诗意部分的外在延伸，具有冲破生活禁锢的意味。在现实与诗意的角力中现实取得了胜利，那些高雅的追求以及道德的素养皆被生活同化为低俗、物化的利己主义，在这种扭曲现实中存在的个体便是"母狗"。雷诺阿出彩地利用倾斜构图完成了人物命运走向的素描，期间穿插的隐喻蒙太奇也在无形中呼唤人性的回归，但主角仍在堕落的道路上渐行渐远。曾经他的自画像成为别人手中高价的艺术品，如今却只满足于地上的二十块钱

卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭