大概Birds包含了Hitch很大程度上的恶趣味 不仅惊悚 而且缺乏善意。

真是“林子大了，什么鸟都有”。 好惊悚啊，60年代的恐怖片，画面、故事都很棒。 乌鸦追逐小孩子的戏好有紧张感，逼真。 但我纳闷：电影里的鸟都是真的吗？ 还有我想起了蔡康永肩头的那只鸟了。 p.s.一眼就看到了牵着3只小狗的胖希。

全程被一个巨大的悬念牵动，却在这个生活的舞台装置上发生了太多莫名的事，这些支线上的故事反而生机勃勃，古董店处处唱反调的老板，突然起意买的迷人的螺旋桨，形意突显的画作，追逐照片中的女主却莫名闯入摇滚livehouse争夺吉他手砸烂的吉他。安东尼奥尼总是在剧情特别紧张的时候插入这么一段插曲，急转直下，告诉你take it easy。最后那段网球场坪的无实物比赛，小丑们在铁栏外参与这场无实物比赛的观看，男主也被带动着去捡球，此时镜头对准场外男主的脸部特写，结尾落脚于此，照片里的凶杀故事已然不重要，重要的是闭上眼睛，耳边响起渐强的网球击打声，和睁眼抬头四望树叶的摇曳。安东尼奥尼何尝不是在打一场无声的网球，观众被剧情牵引着走的同时，不要忘记旁支杂余里激起的涟漪。

【B+】6666屌的飞起！这么多年过去了，好莱坞的恐怖生物题材依旧只敢以本身就令人有畏惧感的生物作为主角（爬行和昆虫类至少占了八成）鸟的本身形象则是温和无害的，能将其变为恐怖化身希区柯克恐怕依旧是唯一一人。PS.女主角的女儿和孙女都成为了演员，孙女主演了《五十度灰》

真相与幻想之间的界限是什么？感官是否能助精东传媒入口认识世界？影片用一个摄影师的故事，铺开了一系列哲学、心理学的问号。影片用荒诞化的手法对世界进行了放大。《放大》里的摄影师不是个哲学家，他只是想贴近些看东西。果然放大得过分，物体就会自己分解而消失。作品游离在写实与荒诞之间，虚实相扣。