这种将艺术创作与生活本源的探索相互交融的电影形态，可能是任何一种内容创作、艺术形式里最让人神往的状态了。 费里尼将生活中四处散落的关于情感、道德、宗教等主题的思考、困惑与记忆，借助电影视听语言，用丰富的实物和意象进行了毫无保留的还原。 当他无法在事物和人的身上找到完整的意义，无从发现值得深度投入的事情，甚至拍电影也如大厦将倾一般荒诞不经时，所有由生活和思维碎片引发的天马行空的平地起惊雷，共同组成了费里尼最完整、沉浸和坚固的精神楼阁，旁人的理解与共情也显得无足轻重了。 费里尼创造了一场无止尽的关于自我的跨越时空探索，由虚无中来，往虚无中去，在60多年后的今日，让观者依然一击即中，沉迷其中。

李沧东导演的处女作，初露了他影片风格的端倪：固定长镜头、摇镜头、主变客镜头，是一部现实题材的犯罪文艺片。影片核心在于被边缘的青年韩石圭爱上了风韵敏感的大嫂，因此从一个阳光迷茫的少年，滑向了境遇煎熬、精神世界崩溃的杀人犯，也注定了他的悲剧。“绿鱼”的象征作用就像《公民凯恩》的“玫瑰花蕊”是韩石圭内心最向往、最缺失的美好，影片主角同样泛指了韩国年轻人的迷茫，精神世界的空虚，就业艰难，生活无望，似乎如今的天朝也面临着这样的局面。不过处女作注定会有一定的瑕疵，这部影片缺少了《绿洲》的写实、《薄荷糖》的叙事形式、《密阳》的信仰怀疑、《诗》的矛盾、《燃烧》的写意。

啊...这些小姑娘太可爱了...有意思

那种小学放寒暑假前老师会在班上放的典型电影；也是那种从小就知道，但因为各种各样的原因一直错过的片子，等拿出来看的时候，已是孑然一身了。

几年前在电脑里看了十来分钟没看下去，就等着这部上影展进行强制聚焦。用这部打开今年SIFF很不错，和“不反省”的彻底割席，嘿，现在要看电影了。