有时候，精东传媒入口以为相爱了就是融合，其实精东传媒入口都生活在自己的世界里，只不过我的世界只有你，你的世界却在遥远的海里。

电影倒是好电影，可是这种又闷又长的人物传记片实在不是我的菜。小李的表演天赋毋庸置疑，把霍华德休斯偏执、狂傲的形象刻画的淋漓尽致。双凯特也是各有各的风采，布兰切特独立知性，贝金赛尔明艳动人。

多样的童年，共享同一种苦乐。片名“零用钱”，大概是代表“童年”的象征指涉，也是非常极致的物品指代了，在孩童世界里，零用钱，是他们快乐的来源之一，但并非唯一。比如，在本片中，特吕弗通过一所学校和住宅区，串联起了孩童们的群像日常生活，近乎于嵌套式的片段，彼此存在微弱的联系，但并没有选定主视觉人物，而是尽可能地，平等呈现每一段“童年趣事”，这种野蛮生长、不受规则制约的童年生活，大概也是特吕弗自己的成长经历写照。他反抗权威，向往自由。于是，在本片中，孩童们都拥有自己的主见，被锁在家中的女孩，不断窥视成人世界(女性)的男孩们，还有夏令营里，尝试初吻的男女生们。影片基调整体谐谑、有趣，与片中另一位遭遇原生家庭之苦的男童形成对照，但特吕弗并没有放大苦难和逼仄感，而是使用夸张、超现实方式，来冲调这种苦涩。

再完美的计划,也抵不过临时的变化.

飞向太空，穿梭无尽公路后一下回到平静湖面；到达太空，纸条制造树叶沙沙声，搭起浮士德的书房… 想到假面，视角转变和嵌套，镜头是人的目光，转过来，观众看着叙述者也看着自己…老塔对水的运用，人物说话，雨洒下来，像语言&回答… 伯格曼说老塔的伟大之处是他在梦幻的空间怡然自得，从不解释，那是自己偶尔才能进入的神秘境地。和太空漫游相比，饱含情感和毫无情感，回到过去和去到未来… 面对“他们”，摧毁他们或摧毁自己或挣扎接受；客人不是来自外部，而是内部意识，it’s not they, it’s us…“不要把科学难题变成一个普通的爱情故事”，诺兰看到这句也许灵机一动：那再加上亲情吧… 冷战时代背景，飞向太空的现实基础；冬猎在俄式美学里的重要，也是战争与和平里娜塔莎最难忘的时刻；电影三圣和他们父母关系里的相似