说实话 4集之前都是好的 当小女孩儿长大成了赵mm 她说台词我是真的尬到不行了 2星都是给小女孩儿和她娘亲的 她家的演技是真的赚到了我的眼泪

火鸡与驴叫，火焰与燃烧，分娩与悬浮……影片中不断出现的超现实场景形成一次又一次郑重而轻微的骚动，在迷幻的声光色影里，感官与幻想的经验仿佛合而为一，又不断分裂成似真似梦的片段映象。在一个荒诞的时代，以荒诞来对抗荒诞是希望这个世界不再荒诞，库斯图里卡太神了，影史里独特的拉美气质，把荒诞的部分处理得恰到好处，其中所呈现出的人的迷失与顿悟令人想及黑塞《悉达多》，只是悉达多找到了自己，他弄丢了自己。贝尔汉这个角色演绎得真是太好了，从前期痴愣里带着一种虔敬的神圣，转变为麻木的精明，又复归为千帆过尽的恍惚。他终于娶到了他的新娘，脸上却没有笑意，最终在一派狂欢中面目模糊，任由着列车载走自己的死亡。

不知为什么看着看着，全家人都一起想睡觉的感受。zz 我爸妈还是不喜欢看

《勾魂手》的反面，开场首先呈现凶手行凶的过程，将叙事暴露在某种人物身体魔化之下，在影片的结尾，他将以虚化的面部特写以及喘息声创造一种非道德化的威胁性的新知觉模式，正如同哈佛感官人类学实验室纪录片。和《勾》类似的是，人物的魔化同样来自于被镜像的光学属性所附身，通过zoom镜头实现了一种“吸入”效果。《瑞灵顿街10号》以一种更新的形式重绘英国战后40，50s短暂兴起的黑色犯罪电影，也标志着理查德·弗莱彻意识形态的左转，很可能受到了福柯生命政治的技术观的影响，《R10》和《绿色食品》均存在医学-规训-死亡的意指链，某种作为强度的（液体/气体）传输装置，令暗无天日的伦敦旧住宅区成为纳粹毒气室的延伸，而理查德·阿滕伯勒所呈现的变态+极度道德感的凶手则是某种对英国式保守主义的反讽，促使观看者对煽情脱敏。

2020年的自己不知道会是怎样的呢