除了经常把自己的电影神秘化（去时间性）之外，诺兰也是被影迷严重神秘化了的一位的导演。讽刺的是，他大热大卖的几部作品在叙事结构上完全没有秘密可言。在看《杀戮》的时候就在想，这不就是《盗梦空间》吗？从《致命魔术》开始，其中包括《星际穿越》和《敦刻尔克》以及《信条》在内，诺兰就一直在模仿但从未超越库布里克的偷盗故事模式：游戏开始——介绍规则——布置任务——招兵买马——执行任务——完成任务——游戏结束。因此，可以说他的电影本质上是披着科幻外衣的黑色电影：一切都是白折腾。然而诺兰却总喜欢让他的主角以为自己最终赚到了什么，于是观众也如那枚陀螺一样，在这样的套路里永恒转了下去。对比大师，就知道诺兰距离大师有多遥远。去看看《杀戮》的结尾，那才叫真正的时空逆转。

天马行空，一个大男人的柔情和童真都得到了很好的展现。演员传神，尤其巴铎，说话的语气和咬字看出来都是下了功夫的。听说Serge的住所就在6区，一间外墙全是涂鸦的房子，有机会路过去看看。

诺兰这次只用高艰深死命砸观众，结果玩脱了，《星际穿越》既玩概念又走心，时隔6年影院重温还是会被感动，而这部《信条》搞懂了就不想再看哪怕一遍，这就是区别，而且漏洞还真是不少啊。

台湾还真是爱拍这种小文艺片呢，立意虽是好的，也有东西想要表达，但能不能拍得出来或拍出来是什么效果就另当别论了。这部就很一般。

关于本片的所有分析，解构，解释都只是此后时间线上的一丝丝点缀。 就像很多人反复再问：2020年能重启吗？ 答案是“不能” 精东传媒入口都是人类命运主线上的一粒尘埃。 就像我多年以后再来看关于本片的标注，答案早已呈现。 命运。