要是真心喜欢尊敬的前辈被人杀了能有心情给别人愉快地打电话吗？？凶手也太明显了😷

#2020.11.13小西天#实际上费里尼的成就让他在后期的电影中过于自由了。船续前行是关于电影的，他运用了各种标志性形式表现一种概念，注意拍摄默片段落的拍摄角度和摄影机高度，随后加入声音元素后摄影机运动和演员调度开始相应灵活，技术上俱全后他抬升摄影机让调度尽可能丰富再加入一场音乐剪辑，再接续加入了升格降格的并列，制造了整个形式手段的视觉化段落。但是他不满足，他还要加入本质论的东西——记者在出场时与侍者的简短对话以及那些其他角色意识到摄影机的存在。费里尼最后的出场的目的并不涉及这个因素，他在罗马电影厂拍摄众多影片，他正如在《卡萨诺瓦》这种古典叙事电影中使用的劣质布景意图相同，他忠于构建航行时场景的轻微晃动和蒸汽的环境声而这一切都是电影造物的本质被他揭示，事实上他在最显著的工作上展现了他的观点

华晨宇、白举纲、还有淘汰了的白穆、宋伟。有几集一群傻逼在那瞎编曲编的那叫一个烂要是选手说是自己改编的肯定要被淘汰的没办法就互吹吧。。。最后赞一个芒果台的制作，真心好。

如果电影是一场梦，显然本片是费里尼送给自己的梦，至于多少观众能懂，进入创作晚期随心所欲的费里尼自己早已置之度外。观众固然有多种解读，但往往都不能贴合自己的情感投射。毕竟，这不是自己的梦。 全片最让我揪心的是奥匈帝国丑陋鉄黑的战舰威胁交出移民的时刻，船长虽然百般不愿，上流人士同情但又无可奈何。到最后那超现实的手榴弹，炸毁一切，也炸醒了一场梦，上流人的浮华一梦，贫民的甲板安梦。

这个夏天　我挺喜欢的　因为你