好喜欢《图兰朵》那段的设计！与之相比潜水和追车戏份都得让位，女主某些角度神似英格丽·褒曼，而且给阿汤哥留下的线索还是卡萨布兰卡。在各种名牌中惊魂一瞥地看见了诺基亚，感人至深，寓意：就算变老过气依然是硬汉

“观看和谈论考夫曼”的行为本身，一直给我强烈的“皇帝新衣”感。因其文本的晦涩和调度上非常偏执的对舞台、套层、时空设计的痴迷，观者大多自觉将其升格为高深，在一头雾水里放弃了自身的批判位置和解读能力，任由他拖着走，边走还要边鼓掌说“真牛逼”。大可不必吧。语言的过度矫饰只能暴露文本和思考的单薄（比如那类把拗口术语去掉后其实几句话就能说清楚的所谓学术论文），考夫曼这部从本质上说，跟那类论文也没什么区别。崩了就是崩了，真不必对着一个空洞的姿态极尽描摹之能事。p.s.，一个偏见，可能还是我自己没文化看得少，但真心觉得美国人拍的所谓深度题材创作，真的有本事让人浑身难受，在这片没什么学术传统的土地上，咱就好好生活不行吗？非要跟欧洲人比高深？不禁又想起人间炼狱《木兰花》了......

角色反转的末日电影，联想起《科洛弗道十号》，故事并不新鲜，而且摄影一直光线阴暗，看得人不舒服。

工作无聊心彷徨，万千戏码心中藏。脑中接回美娇娘，奈何无缘伴身旁。

幽闭的世界的确令人恐惧，但为何置于此地也需要做足理由。个人觉得惊悚片类型里加入闪回的手法应该是慎重的，很容易冲击掉恐惧感。