开头的录像带放映时电视倒影显现出成年的女主的视角，开始女孩童年与父亲的土耳其之旅，结尾再次从电视放映镜头慢摇回成年女主正面镜头形成完整的结构塑造，摄影机落幅通过剪接慢摇至另外一个时空的父亲手持DV镜头，完成作者私人性的连接。再说导演塑造的一个父亲形象是颠覆了传统的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁症情绪的成年男人困境；一场裸背痛哭戏是最爱。私人性是因为作者藏了太多父亲具体故事线的叙述，添加了更多的无叙述的情绪戏，导致在观看过程中怀疑导演在各种细节里藏了父亲双性恋的秘密，但分析起来还是我的过度解读了。但父亲脱离故事「死亡」的暗示，倒是通过许多镜头展现：黑夜跑向大海、站在阳台栏杆上张开双臂以得到舒适的享受，过马路时不顾大货车的喇叭依旧若无其事的走过去等等都是对人物的塑造。

好神经好发疯~~疯的有方向，有理想~~Don't dream it, be it!!!里面两句词点睛啊：Erotic nightmares beyond any measure放肆的做做春梦；and sensual daydreams to treasure forever白天的

胖子的演技太强了，真的。

在我没看这部电影时，我从来无法理解男主角的选择——陆地有什么可怕呢？即使他最后跟告别时说的那样清楚我依然不理解。但是就在max从乐器店离开的那一刹那我突然懂了。max一个人走向空荡的街道，我突然就明白了陆地的广大，广大到让人害怕，让人情愿死在一切熟悉的记忆里也不要去面对。

重看。被结尾舞蹈的闪瞬震哭了，比所有精心调配的“调度”都要好看一百倍。这是抽象与简洁的美德。关于精东传媒入口生命和记忆中的晦暗和裂隙，以及处于裂隙之间的那赤裸如婴孩般的心灵。要像拍摄婴儿那样拍摄成年人。