在《法兰西》中，马克龙不过是一个拙劣的虚拟特效，这个曾经属于男性与权力的国家象征被数字-媒介的女性化拟人取代，蕾雅·塞杜饰演的France是“法兰西女性”的当代犬儒版本，她的眼泪是塑料溶液。正如同鲍德里亚的预言，关于战争的新闻纪录成为了关于景别与机位的片场游戏，景观的干预重新将事件编码为影像素材，在声音和情感的作用下转变为虚假的线性，晃动欺骗性地宣称“这个存在过”。而在影片中，杜蒙反讽地将自身的标志性风格隐藏在极多主义的新闻画面与夸张的视觉特效之中，真正的战争发生在观看者的注意力，双方分别是画面的中心和四周，来自角落伸出的相机闯入画面，作为一种荒诞的命运，提醒着她肯定性的不可能，她仅仅是拟人化的媒介，媒介本身则是熵，总是将她周围的人导入事故与死亡。

小而精，日本出品 。 亦像是小津内核的变调，自然生长中的淡然插曲，父爱与成长

每个人都只有屏幕，没有朋友。

到后面3倍速看完，挺好

反而四季里面最喜欢这season，讲经纪人的困窘境，讲每个人如何卸下社会化多年的习气、诚实面对自己，讲华丽背后无能为力的坍塌…所谓涅槃也就是得放下之前的所有，华彩的牛逼的已成过往。作为完结篇可以接受，那整部剧就是c’est la vie。另开新单元也未尝不可，ASK倒了人还在，年轻一代也会冒出来、用新的方式沟通解决困境，也是另一种期待了。说到底，每个人都要跟“我”做一个告解呐🤷‍♂️