徐克应邹文怀邀请拍摄的作品，改编自还珠楼主的奇幻武侠小说《蜀山剑侠传》。在视觉特效上具有划时代意义，礼聘到了卢卡斯的《星际大战》工业光魔特效团队支援特效镜头，秉承了新浪潮代表作《蝶变》的美学风格，设置了不太明确的时代背景，戏中人皆奇装异服，场景亦诡异离奇，打造了一个结合人道、仙道、魔道的奇幻武侠世界。徐克将飞天入地的神怪元素融入古装武侠，开创了所谓的“东方魔幻”的流派。林青霞首部武侠片。

Simon Helberg不错。两位主角也没有唱歌很差，主要歌写得太难唱也太难听了，也不知道什么嗓子才能撑得起来。即使拍得热热闹闹的，看下来还是觉得做作无聊。

80年代徐老怪的作品，玄幻类型的武侠电影。元彪一脸正气，郑少秋亦正亦邪，刘松仁孟海呆头呆脑，林青霞李赛凤敦煌壁画古典美，洪金宝古灵精怪，最后徐克还客串了一小卒，整部电影造型魔幻，只不过打斗场面有些奥特曼的感觉，也算是80年代武侠的代表作。

【A】《神圣车行》是卡拉克斯谱写给电影的安魂曲，那这部《安妮特》会是时隔9年的招魂术吗？如何将通俗故事包装成此种邪恶模样，依靠融入表演情境的实际歌声吗？还是凭借表演和引擎生成的速度感？或许开始与结尾两段能给出答案，给出诚挚的戏谑入场，又在游荡中与剧组告别。创作者脱下名为“电影”的皮囊企图与观众交流，而在观众走入影院之前，电影是对着创作者的臆想说话的。所以《安妮特》才选择了舞台，要么杀死观众，要么复活观众，以及选择与台下那些被饰演的观众再次对话。最后，导演借由演员饰演的角色向观众说出“stop watching me”，由自我否定产生出优秀的笑点编排，为何不让声音再一次发笑？

在我看过的印度电影里已经算上乘之作了。